Participante de la prueba:
35 000 - 78 000 rublos *

En general, se acepta que el sonido más preciso y equilibrado no se crea con una acústica de suelo, sino con una acústica de estantería. A menudo incluso llamamos “monitores” a los parlantes de estantería, es decir, su sonido casi con calidad de estudio. Sin embargo, la configuración de tres vías, que también mejora enormemente la precisión y la resolución, se utiliza muy raramente en los modelos de estantería. Sólo se encontraron cinco modelos para nuestra prueba. Veamos qué tan buenos resultan.

CRITERIOS DE EVALUACIÓN

En la acústica de tres vías, cada controlador tiene un rango de frecuencia más estrecho, lo que da como resultado una resolución más alta y, si no más profundos, al menos unos graves más claros y controlados. Sin embargo, hacer coincidir las tres bandas requiere filtros complejos, lo que puede dar como resultado una dinámica reducida, distorsión de fase y desequilibrio tonal. Propongo considerar estos aspectos del sonido con especial atención. La calidad y el precio también se tendrán en cuenta y recibirán las valoraciones adecuadas.

78.000 rublos *

57.900 rublos *

56.700 rublos *

35.000 rublos *

40 320 rublos *

Tabla dinámica

resultados

De hecho, el diseño de tres vías es el más óptimo: al distribuir las frecuencias entre tres altavoces, puede aumentar significativamente los detalles, ampliar el rango de frecuencia, proporcionar un mejor control de cada emisor y reducir el nivel de distorsión. Sin embargo, en este caso, el desarrollador necesita reunir tres emisores esencialmente diferentes en un denominador común, estableciendo así la forma correcta de la respuesta de frecuencia y, si es posible, manteniendo su sensibilidad en un nivel aceptable.

Todos los sistemas de altavoces presentados en la prueba demostraron una alta resolución para su grupo de precios, obviamente mejor que la mayoría de los modelos de dos vías de coste similar, pero no todos revelaron todo el potencial del sistema de tres vías.

Desde un punto de vista técnico
La configuración de tres vías proporciona
mucho más para el desarrollador
posibilidades de crear un tono parejo
respuesta de frecuencia equilibrada y amplia,
en lugar de bidireccional.

De los cinco modelos estudiados, sólo uno demostró todas las ventajas de utilizar tres bandas a la vez. Por este motivo, decidí limitarme a un premio de simpatía y se lo otorgué al Polk Audio LSiM703. Esta acústica suena más suave, confiable e interesante. Además, tiene los graves más potentes, lo que le permite prescindir de soporte adicional de baja frecuencia. Este sonido se ajusta plenamente a la definición de sonido de monitor.

Otro posible aspirante al premio de simpatía era la acústica Kef R300, capaz de reproducir con muy alta calidad la gama de frecuencias medias y altas, pero el driver de graves, que no es el más adecuado para este modelo, obliga a utilizar un subwoofer. con una alta frecuencia de corte, lo que aumenta significativamente la complejidad y el costo del sistema.

También cabe destacar el buen potencial inherente al modelo Quadral Argentum 330, que se puede revelar mediante la elección correcta subwoofer.

*EL PRECIO ES APROXIMADO

Presentado en un surtido bastante grande. Estos equipos se diferencian entre sí por su alcance (instrumental, de concierto, de estudio y otros), según especificaciones técnicas, forma del cuerpo y muchas otras cualidades.

El parámetro más importante a considerar primero es el número de “carriles” en el sistema. Según este criterio, se distingue la acústica de una, tres y dos vías. En qué se diferencian entre sí y qué sistema es mejor, intentaremos responder en este artículo.

Frecuencia de sonido

Los órganos auditivos humanos son capaces de detectar frecuencias de 20 a 20.000 Hz.

Por tanto, la calidad de la música depende directamente de la capacidad del equipo para crear ondas sonoras claras en un rango determinado. Para ello, comenzaron a incluir altavoces que reproducen exclusivamente frecuencias bajas (20-150 Hz), medias (100-7000 Hz) y altas (5-20 mil Hz). Al respecto apareció lo siguiente:

1. Sistemas unidireccionales, donde todo el rango de frecuencia es producido por un altavoz.
2. Acústica bidireccional, que cuenta con dos parlantes: uno para reproducir música a media y bajas frecuencias Ah, el segundo, sólo en niveles altos.
3. Equipo de tres bandas: una "columna" separada es responsable de reproducir sonidos en cada rango.

Hay equipos con una gran cantidad de bandas, donde cada altavoz reproduce el sonido de una manera determinada. Los sistemas de dos y tres vías son los más populares: son los más asequibles y proporcionan una excelente calidad de sonido.

Ventajas de la acústica bidireccional.

Los sistemas de altavoces de dos vías son los más populares entre los automovilistas.

Proporcionan una calidad de sonido óptima a un precio asequible. Debido al desarrollo de la tecnología, los equipos de dos vías están siendo reemplazados por equipos de tres vías, pero siguen siendo comunes debido a sus ventajas:

1. Diseño simple para una fácil instalación y configuración.
2. Alto grado de coherencia entre los altavoces, lo que resulta en una mejor calidad de sonido.
3. Máximo sonido natural y “en vivo”.

En los equipos de dos vías solo hay dos altavoces: LF y HF. El woofer reproduce sonidos en los rangos bajos y medios, y el tweeter solo reproduce sonidos en el rango alto. Debido a esto, se requieren filtros de separación simples para que el sistema funcione.

Características del equipo de tres vías.

La acústica de tres vías se diferencia del sistema ya descrito en que tiene mejor sonido. El equipo de estos sistemas está equipado con un altavoz de rango medio, que transmite la llamada información "espacial" y crea un sonido envolvente. Además, gracias a la separación de funciones, el equipo se ha vuelto más compacto.

La cualidad negativa de los sistemas de tres vías es su elevado precio. Es dos o tres veces mayor que el de la acústica bidireccional. Además, la acústica de tres vías implica la instalación de cruces: filtros de frecuencia complejos. Para configurar dicho equipo, debe tener una audición excelente; de ​​lo contrario, no podrá lograr la coherencia de los parlantes.

Diferencias entre sistemas de altavoces

Cualquier sistema de altavoces consta de altavoces (medios, graves y tweeter), equipos de filtrado, amplificadores de señal, cables de audio y terminales de entrada. Los dispositivos de filtrado se encargan de dividir la señal sonora en varios rangos. Un filtro acústico de dos vías divide las frecuencias en dos "secciones": hasta 5-6 mil Hz y más de 6 kHz. Los dispositivos de tres vías suelen estar equipados con cruces: filtros de frecuencia ajustables que dividen el rango de sonido en tres secciones.

Todos los equipos acústicos pueden ser activos o pasivos. En el primer caso, cada altavoz está equipado con un amplificador de señal independiente. Esta solución facilita la combinación de emisores y reduce el coste total del sistema. Sin embargo, al mismo tiempo, aumenta la complejidad del mantenimiento, la instalación y la configuración inicial. Los amplificadores separados suelen complementar un conjunto de dispositivos de tres vías.

Altavoces coaxiales y componentes.

El sonido de un altavoz de tres o dos vías depende en gran medida del tipo de altavoces, que pueden ser coaxiales o de componentes. Los primeros son una única estructura monolítica que combina emisores de alta, media y baja frecuencia. Esta solución hace que el sonido sea muy específico. Por tanto, estos dispositivos se utilizan como complemento y principalmente en coches pequeños.

Los altavoces componentes son emisores que se pueden colocar en diferentes lugares. Gracias a esto es posible conseguir un sonido envolvente, pero el proceso de instalación del equipo es complicado. Además, si se instala incorrectamente, el escenario sonoro será bastante desigual. Instalado en automóviles con un interior espacioso.

Cuestión de precio

Como se señaló anteriormente, la acústica bidireccional costará mucho menos que instalar equipos de tres vías. Esto se debe a dos razones:

• menos equipo: solo se requieren dos altavoces, un máximo de dos amplificadores y un filtro;
• Instalación sencilla: puede montar dicho sistema usted mismo si tiene conocimientos básicos en el campo de la electricidad.

Los sistemas de tres vías incluyen equipos más complejos, cuyo costo es significativamente mayor que el precio de los dispositivos convencionales. Además, si decide instalar dicha acústica, tendrá que buscar la ayuda de profesionales: sin dispositivos de medición especiales y sin un oído fino, el sistema instalado sonará igual que una acústica bidireccional. Ésta es la respuesta principal a la pregunta de en qué se diferencia la acústica bidireccional de la de tres vías.

Hacer parlantes con sus propias manos: aquí es donde muchas personas comienzan su pasión por un asunto complejo pero muy interesante: la tecnología de reproducción de sonido. La motivación inicial suele ser consideraciones económicas: los precios de la electroacústica de marca no están excesivamente inflados, sino escandalosamente descarados. Si los audiófilos jurados, que no escatiman en raros tubos de radio para amplificadores y alambre plano plateado para enrollar transformadores de sonido, se quejan en los foros de que los precios de la acústica y los altavoces están inflados sistemáticamente, entonces el problema es realmente grave. ¿Le gustaría altavoces para su casa por 1 millón de rublos? ¿par? Por favor, los hay más caros. Es por eso Los materiales de este artículo están diseñados principalmente para principiantes: deben asegurarse de forma rápida, sencilla y económica de que la creación con sus propias manos, que cuesta decenas de veces menos dinero que una marca "cool", no pueda "cantar" peor o al menos comparable. Pero probablemente, Algunos de los anteriores serán una revelación para los maestros de la electroacústica amateur.- si tiene el honor de leerlo.

¿Columna o altavoz?

Una columna de sonido (KZ, columna de sonido) es uno de los tipos de diseño acústico de cabezales de altavoz electrodinámicos (SG, altavoces), destinados al sonido técnico e informativo de grandes espacios públicos. En general, un sistema acústico (AS) consta de un emisor de sonido primario (S) y su diseño acústico, que proporciona la calidad de sonido requerida. Los altavoces domésticos en su mayor parte parecen altavoces, por eso se llaman así. Los sistemas electroacústicos (EAS) también incluyen una parte eléctrica: cables, terminales, filtros de aislamiento, amplificadores de potencia de audiofrecuencia incorporados (UMPA, en altavoces activos), dispositivos informáticos (en altavoces con filtrado de canales digitales), etc. Diseño acústico del hogar Los parlantes suelen estar colocados en el cuerpo, por lo que parecen columnas más o menos alargadas hacia arriba.

Acústica y electrónica.

La acústica de un altavoz ideal se excita en todo el rango de frecuencias audibles de 20 a 20 000 Hz mediante una fuente primaria de banda ancha. La electroacústica avanza lenta pero seguramente hacia el ideal, pero los mejores resultados aún los muestran los altavoces con división de frecuencia en canales (bandas) LF (20-300 Hz, bajas frecuencias, graves), MF (300-5000 Hz, medios) y HF (5000 -20.000 Hz, agudos, agudos) o medios-bajos y agudos. Los primeros, por supuesto, se denominan de 3 vías y los segundos de 2 vías. Lo mejor es empezar a familiarizarse con la electroacústica con altavoces de 2 vías: le permiten obtener una calidad de sonido de alta fidelidad (ver más abajo) en casa sin costos ni dificultades innecesarias (ver más abajo). señal de sonido desde UMZCH o, en altavoces activos, la baja potencia de la fuente principal (reproductor, tarjeta de sonido de computadora, sintonizador, etc.) se distribuye entre los canales de frecuencia mediante filtros de separación; esto se llama defiltración de canales, al igual que los propios filtros de cruce.

El resto del artículo se centra principalmente en cómo fabricar altavoces que proporcionen una buena acústica. La parte electrónica de la electroacústica es objeto de una discusión especialmente seria, y de más de una. Aquí solo debe tenerse en cuenta que, en primer lugar, al principio no es necesario realizar un filtrado digital cercano al ideal, pero complejo y costoso, sino utilizar un filtrado pasivo mediante filtros inductivos-capacitivos. El altavoz de 2 vías requiere solo un enchufe filtros de separación bajo y altas frecuencias(LPF/HPF).

Existen programas especiales para calcular, por ejemplo, los filtros separadores de escaleras de aire acondicionado. Tienda de altavoces JBL. Sin embargo, en casa, la sintonización individual de cada enchufe para un ejemplar específico de altavoz, en primer lugar, no afecta los costos de producción en la producción en masa. En segundo lugar, la sustitución del GG en el aire acondicionado sólo es necesaria en casos excepcionales. Esto significa que puede abordar el filtrado de los canales de frecuencia de los altavoces de una forma poco convencional:

1. Se supone que la frecuencia de las secciones LF-MF y HF no es inferior a 6 kHz; de lo contrario, no obtendrá una respuesta de frecuencia de amplitud (AFC) suficientemente uniforme de todo el altavoz en la región de rango medio, lo cual es muy malo, consulte abajo. Además, con una alta frecuencia de cruce, el filtro es económico y compacto;
2. Los prototipos para calcular el filtro son enlaces y semienlaces de filtros tipo K, porque sus características de frecuencia de fase (PFC) son absolutamente lineales. Sin esta condición, la respuesta de frecuencia en la región de frecuencia de cruce será significativamente desigual y aparecerán armónicos en el sonido;
3. Para obtener los datos iniciales para el cálculo, es necesario medir la impedancia (resistencia eléctrica total) de LF-MF y HF GG en la frecuencia de cruce. Los GG indicados en el pasaporte son de 4 u 8 ohmios; su resistencia activa es corriente continua, y la impedancia en la frecuencia de cruce será mayor. La impedancia se mide de forma muy sencilla: el GG se conecta a un generador de audiofrecuencia (AFG), sintonizado en la frecuencia de cruce, con una salida no inferior a 10 V en una carga de 600 ohmios a través de una resistencia de obviamente alta resistencia, por ejemplo. ejemplo. 1 kOhmio. Puede utilizar GZCH de bajo consumo y UMZCH de alta fidelidad. La impedancia está determinada por la relación de voltajes de frecuencia de audio (AF) entre la resistencia y GG;
4. La impedancia del enlace de baja y media frecuencia (GG, cabezal) se toma como la resistencia característica ρн del filtro de paso bajo (LPF), y la impedancia del cabezal de HF se toma como ρв del filtro de paso alto. filtro (HPF). El hecho de que sean diferentes es una broma; la impedancia de salida del UMZCH, que “hace oscilar” al altavoz, es insignificante en comparación con ambos;
5. En el lado UMZCH, se instalan unidades de filtro de paso bajo y filtro de paso alto de tipo reflectante para no sobrecargar el amplificador y no quitarle energía al canal de altavoz asociado. Por el contrario, los enlaces absorbentes están girados hacia el GG para que el retorno del filtro no produzca armónicos. Así, el filtro de paso bajo y el filtro de paso alto del altavoz tendrán al menos un enlace con un medio enlace;
6. La atenuación del filtro de paso bajo y del filtro de paso alto en la frecuencia de cruce se considera igual a 3 dB (1,41 veces), porque La pendiente de los filtros K es pequeña y uniforme. No 6 dB, como podría parecer, porque... los filtros se calculan en función del voltaje, y la potencia suministrada al GG depende del cuadrado del mismo;
7. Ajustar el filtro se reduce a "silenciar" un canal que es demasiado alto. Los volúmenes de los canales se miden en la frecuencia de cruce utilizando un micrófono de computadora, apagando a su vez HF y LF-MF. El grado de "interferencia" se determina como la raíz cuadrada de la relación de volumen del canal;
8. El volumen excesivo del canal se elimina con un par de resistencias: se conecta una amortiguadora de fracciones o unidades de Ohm en serie con el GG, y en paralelo con ambos, una niveladora de mayor resistencia, de modo que la impedancia de el GG con las resistencias permanece sin cambios.

Explicaciones del método.

Un lector con conocimientos técnicos puede tener una pregunta: entonces, ¿su filtro funciona para una carga compleja? Sí, y en este caso está bien. La respuesta de fase de los filtros K es lineal, como se indicó, y el Hi-Fi UMZCH es una fuente de voltaje casi ideal: su resistencia de salida Rout es de unidades y decenas de mOhms. En tales condiciones, el "reflejo" de la reactancia GG se atenuará parcialmente en la unidad/media unidad absorbente de salida del filtro, pero en su mayor parte se filtrará de regreso a la salida del UMZCH, donde desaparecerá sin rastro. De hecho, nada pasará al canal conjugado, porque... ρ de su filtro es muchas veces mayor que Rout. Aquí existe un peligro: si las impedancias de GG y ρ son diferentes, entonces comenzará la circulación de energía en la salida del filtro – circuito GG, lo que hará que los graves se vuelvan sordos, “planos”, y que los ataques a los medios se prolonguen. , y los agudos se volverán agudos y silbantes. Por lo tanto, la impedancia del GG y ρ debe ajustarse con precisión, y si se reemplaza el GG, el canal deberá ajustarse nuevamente.

Nota: No intente filtrar los altavoces activos con filtros activos analógicos encendidos. amplificadores operacionales(UNED). Es imposible lograr la linealidad de sus características de fase en un amplio rango de frecuencia, razón por la cual, por ejemplo, los filtros activos analógicos nunca han arraigado realmente en la tecnología de las telecomunicaciones.

¿Qué es la alta fidelidad?

Hi-Fi, como saben, es la abreviatura de High Fidelity: alta fidelidad (reproducción de sonido). El concepto de Hi-Fi se aceptó inicialmente como vago y no sujeto a estandarización, pero gradualmente se desarrolló una división informal en clases; Los números en la lista indican, respectivamente, el rango de frecuencias reproducidas (rango operativo), el factor de distorsión no lineal (THD) máximo permitido en potencia nominal(ver más abajo), mínimo aceptable gama dinámica en relación con el ruido propio de la habitación (dinámica, relación entre el volumen máximo y el mínimo), la desigualdad máxima permitida de la respuesta de frecuencia en el rango medio y su caída (disminución) en los bordes del rango operativo:

• Absoluto o completo: 20-20.000 Hz, 0,03% (-70 dB), 90 dB (31.600 veces), 1 dB (1,12 veces), 2 dB (1,25 veces).
• Alto o Pesado: 31,5-18 000 Hz, 0,1 % (-60 dB), 75 dB (5600 veces), 2 dB, 3 dB (1,41 veces).
• Medio o básico: 40-16 000 Hz, 0,3 % (–50 dB), 66 dB (2000 veces), 3 dB, 6 dB (2 veces).
• Inicial: 63-12500 Hz, 1% (–40 dB), 60 dB (1000 veces), 6 dB, 12 dB (4 veces).

Es curioso que el Hi-Fi alto, básico e inicial corresponda aproximadamente a las clases más alta, primera y segunda de electroacústica doméstica según el sistema de la URSS. El concepto de Hi-Fi absoluto surgió con la llegada de los emisores de sonido de condensador, panel de película (isodinámico y electrostático), chorro y plasma. Los anglosajones llamaban “pesado” al equipo Hi-Fi de alta gama porque High High Fidelity en inglés es como mantequilla.

¿Qué tipo de equipo de alta fidelidad necesitas?

Acústica doméstica para apartamento moderno o una casa con un buen aislamiento acústico debería cumplir las condiciones para un sistema Hi-Fi básico. Uno alto, por supuesto, no sonará peor, pero costará mucho más. En un bloque de Khrushchev o Brezhnevka, no importa cómo los aísles, sólo los expertos profesionales distinguen entre Hi-Fi inicial y básico. Las razones de tal endurecimiento de los requisitos para la acústica del hogar son las siguientes.

En primer lugar, literalmente unas pocas personas en toda la humanidad escuchan toda la gama de frecuencias de sonido. Las personas con un oído especialmente fino para la música, como Mozart, Tchaikovsky, J. Gershwin, escuchan alta fidelidad. Los músicos profesionales experimentados en una sala de conciertos perciben con confianza el Hi-Fi básico, pero el 98% de los oyentes comunes en una cámara de medición de sonido casi nunca distinguen entre Hi-Fi inicial y básico.

En segundo lugar, en la región más audible del rango medio, una persona distingue dinámicamente sonidos en el rango de 140 dB, contando desde un umbral de audibilidad de 0 dB, igual a la intensidad del flujo de sonido de 1 pW por metro cuadrado. m, ver fig. a la derecha hay curvas de igual volumen. Un sonido superior a 140 dB ya es dolor y luego daño a los órganos auditivos y contusión. Una orquesta sinfónica ampliada en un poderoso fortissimo produce una dinámica de sonido de hasta 90 dB, y en las salas de la Ópera Bolshoi, Milán, París, la Ópera de Viena y la Ópera Metropolitana de Nueva York puede "acelerar" hasta 110 dB; también lo es el rango dinámico de las principales bandas de jazz con acompañamiento sinfónico. Éste es el límite de la percepción, por encima del cual el sonido se convierte en un ruido todavía tolerable, pero ya sin sentido.

Nota: las bandas de rock pueden tocar a más de 140 dB, que era lo que les gustaba a Elton John, Freddie Mercury y los Rolling Stones en su juventud. Pero la dinámica del rock no supera los 85 dB, porque... Los músicos de rock no pueden tocar el pianissimo más delicado aunque quieran: el equipo no lo permite y no hay rock "en el espíritu". En cuanto a la música pop de cualquier tipo y las bandas sonoras de películas, esto no es un tema en absoluto: su rango dinámico ya está comprimido durante la grabación a 66, 60 e incluso 44 dB, para que puedas escuchar cualquier cosa.

En tercer lugar, el ruido natural en la sala de estar más tranquila de una casa de campo en las afueras de la civilización es de 20 a 26 dB. El nivel de ruido sanitario en la sala de lectura de la biblioteca es de 32 dB y el susurro de las hojas con el viento fresco es de 40-45 dB. De esto se desprende claramente que los altavoces de alta fidelidad de 75 dB son más que suficientes para una escucha significativa en un entorno doméstico; La dinámica de los UMZCH modernos de nivel medio, por regla general, no es peor que 80 dB. En un apartamento de la ciudad, es casi imposible distinguir entre Hi-Fi básico y alto por la dinámica.

Nota: En una habitación con un ruido de más de 26 dB, el rango de frecuencia del Hi-Fi seleccionado se puede reducir al límite. clase, porque el efecto de enmascaramiento afecta el fondo de ruidos confusos, la sensibilidad a la frecuencia del oído disminuye.

Pero para que el Hi-Fi sea de alta fidelidad y no "felicidad" para los vecinos "queridos" y perjudicial para la salud del propietario, es necesario garantizar la menor distorsión del sonido posible, una reproducción correcta de las bajas frecuencias y una respuesta de frecuencia suave. en el rango medio y determine qué energía eléctrica de CA es necesaria para hacer sonar una habitación determinada. Como regla general, no hay problemas con la HF, porque su SOI “entra” en la región ultrasónica inaudible; Sólo necesitas poner un buen cabezal HF en el altavoz. Aquí basta con señalar que si prefieres la música clásica y el jazz, es mejor coger el HF GG con un difusor con una potencia de 0,2-0,3 de la del canal LF, por ejemplo. 3GDV-1-8 (2GD-36 a la antigua usanza) y similares. Si le "apuran" los techos rígidos, entonces la opción óptima sería un generador de alta frecuencia con un emisor de cúpula (ver más abajo) con una potencia de 0,3-0,5 de la potencia de la unidad de baja frecuencia; El tamborileo con escobillas sólo se reproduce naturalmente con tweeters de cúpula. Sin embargo, un buen domo HF GG es adecuado para cualquier música.

Distorsiones

La distorsión del sonido es posible lineal (LI) y no lineal (NI). La distorsión lineal es simplemente una discrepancia entre el nivel de volumen promedio y las condiciones de escucha, razón por la cual cualquier UMZCH tiene un control de volumen. Los costosos altavoces de 3 vías para alta fidelidad (por ejemplo, el AC-30 soviético, también conocido como S-90) a menudo incluyen atenuadores de potencia para frecuencias medias y altas para adaptar con mayor precisión la respuesta de frecuencia del altavoz a la acústica. de la habitación.

En cuanto a NI, como dicen, son innumerables y constantemente se descubren otros nuevos. La presencia de NI en la ruta del sonido se expresa en el hecho de que la forma de la señal de salida (que es sonido que ya está en el aire) no es completamente idéntica a la forma de la señal original de la fuente primaria. Sobre todo, se estropea la pureza, la “transparencia” y la “riqueza” del sonido. NI:

1. Armónico: sobretonos (armónicos) que son múltiplos de la frecuencia fundamental del sonido reproducido. Se manifiestan como graves excesivamente retumbantes, medios y agudos agudos y ásperos;
2. Intermodulación (combinación): sumas y diferencias en las frecuencias de los componentes del espectro de la señal original. Las NI combinatorias fuertes se escuchan como sibilancias, mientras que las débiles, que estropean el sonido, sólo pueden reconocerse en el laboratorio utilizando métodos estadísticos o de señales múltiples en fonogramas de prueba. Para el oído, el sonido parece claro, pero de algún modo no lo es tanto;
3. Transitorio: ​​"jibración" de la forma de la señal de salida durante aumentos/disminuciones bruscas de la señal original. Se manifiestan con breves sibilancias y sollozos, pero de forma irregular, con fluctuaciones de volumen;
4. Resonante (sobretonos): zumbidos, traqueteos, murmullos;
5. Frontal (distorsión del ataque del sonido): retrasar o, por el contrario, forzar cambios repentinos en el volumen general. Casi siempre ocurren junto con los de transición;
6. Ruido: zumbido, susurro, silbido;
7. Irregular (esporádico) – clics, crepitantes;
8. Interferencia (AI o IFI, para no confundir con intermodulación). Característica específica para AS, las IFI no ocurren en UMZCH. Muy dañino, porque son perfectamente audibles y no pueden eliminarse sin una alteración importante de los altavoces. Para obtener más información sobre las FFI, consulte a continuación.

Nota:"Sibilancias" y otras descripciones figurativas de distorsión aquí y a continuación se dan desde el punto de vista de Hi-Fi, es decir. como ya lo han oído oyentes experimentados. Y, por ejemplo, los oradores están diseñados para SOI con una potencia nominal del 6% (en China, 10%) y 1

Además de interferencias, según las reivindicaciones, AS puede producir predominantemente NI. 1, 3, 4 y 5; Aquí es posible que se produzcan clics y crujidos como resultado de una fabricación de mala calidad. Tienen dificultades con la NI frontal y de transición en los altavoces seleccionando los GG adecuados (ver más abajo) y el diseño acústico para ellos. Las formas de evitar matices son el diseño racional de la caja del altavoz y la elección correcta del material, ver también más abajo.

Es necesario detenerse en las NI armónicas de los altavoces, porque son fundamentalmente diferentes de los del semiconductor UMZCH y son similares al armónico NI del tubo ULF (amplificadores de baja frecuencia, el antiguo nombre de UMZCH). Un transistor es un dispositivo cuántico y sus características de transferencia no se expresan fundamentalmente mediante funciones analíticas. La consecuencia es que es imposible calcular con precisión todos los armónicos de un transistor UMZCH, y su espectro se extiende hasta el componente 15 y superiores. También en el espectro de los transistores UMZCH hay una gran proporción de componentes combinacionales.

La única manera de hacer frente a toda esta desgracia es ocultar el NI más profundamente bajo el propio ruido del amplificador, que, a su vez, debería ser muchas veces menor que el ruido natural de la habitación. Hay que decir que los circuitos modernos hacen frente a esta tarea con bastante éxito: según los conceptos actuales, un UMZCH con un 1% de THD y –66 dB de ruido es “no”, y con un 0,06% de THD y –80 dB de ruido es bastante mediocre.

Con los altavoces armónicos de NI, la situación es diferente. Su espectro, en primer lugar, como el de los ULF de válvulas, es puro: solo matices sin una mezcla notable de frecuencias combinadas. En segundo lugar, se pueden rastrear los armónicos de los altavoces, al igual que los de las lámparas, no superiores al 4º. Tal espectro de NI no estropea notablemente el sonido incluso con un SOI de 0,5-1%, lo que es confirmado por estimaciones de expertos, y la razón del sonido "sucio" y "lento" de los altavoces caseros suele radicar en la mala calidad. Respuesta de frecuencia en el rango medio. Para su información, si un trompetista no ha limpiado adecuadamente el instrumento antes de un concierto y durante la ejecución no derrama saliva de la embocadura de manera oportuna, entonces el THD de, digamos, un trombón, puede aumentar hasta un 2-3%. . Y está bien, tocan y al público le gusta.

La conclusión a partir de aquí es muy importante y favorable: el rango de frecuencias reproducidas y los armónicos intrínsecos de un altavoz NI no son parámetros críticos para la calidad del sonido que crea. Los expertos pueden clasificar el sonido de los altavoces con un 1% o incluso un 1,5% de armónicos NI como Hi-Fi básico o incluso alto, si se cumplen las condiciones adecuadas. condiciones para la dinámica y suavidad de la respuesta de frecuencia.

Interferencia

La IFI es el resultado de la convergencia de ondas sonoras de fuentes cercanas en fase o en antifase. El resultado son picos, incluso hasta el punto de causar dolor en los oídos, o caídas de volumen casi nulo en ciertas frecuencias. Hubo un tiempo en que el primogénito del Hi-Fi soviético 10MAS-1 (¡no 1M!) fue descontinuado urgentemente después de que los músicos descubrieron que este altavoz no reproducía en absoluto la A de la segunda octava (que yo recuerde). En la fábrica, el prototipo era "impulsado" en un sonómetro utilizando un método de tres señales, ya entonces antediluviano, y el puesto de un experto con oído para la música no estaba en la mesa de personal. Una de las paradojas del socialismo desarrollado.

La probabilidad de que ocurra IFI aumenta drásticamente al aumentar la frecuencia y, en consecuencia, al disminuir la longitud de onda del sonido, porque Para ello, la distancia entre los centros de los emisores debe ser múltiplo de la mitad de la longitud de onda de la frecuencia reproducida. En las frecuencias medias y altas, estas últimas varían desde unos pocos decímetros hasta milímetros, por lo que no es posible instalar dos o más generadores de frecuencias medias y altas en los altavoces; entonces no se puede evitar la IFI, porque las distancias entre los centros de los GG serán del mismo orden. En general, la regla de oro de la electroacústica es un emisor por banda y la regla brillante es un GG de banda ancha para todo el rango de frecuencia.

La longitud de onda LF es de metros, que es mucho mayor no sólo que la distancia entre los GG, sino también el tamaño de los altavoces. Por lo tanto, los fabricantes y aficionados experimentados suelen aumentar la potencia de los altavoces y mejorar los graves emparejando o cuatrillizando (poniendo en cuatrillizo) los LF GG. Sin embargo, un principiante no debería hacer esto: puede producirse una interferencia interna de las ondas reflejadas que "caminan" con el altavoz. Al oído se manifiesta como NI resonante: retumba, tararea, traquetea, no está claro por qué. Así que siga las preciosas reglas para no repetir todo el altavoz una y otra vez en vano.

Nota: No se puede colocar un número impar de GG idénticos en el AS bajo ninguna circunstancia; las IFI están 100% garantizadas

rango medio

Los aficionados novatos prestan poca atención a la reproducción de frecuencias medias (dicen que cualquier orador las "cantará"), pero en vano. Los medios se escuchan mejor; también contienen los armónicos originales ("correctos") de la base de todo: el bajo. La irregularidad de la respuesta de frecuencia de los altavoces en el rango medio puede dar lugar a NI combinacionales muy fuertes que estropean el sonido, porque el espectro de cualquier fonograma “flota” en todo el rango de frecuencia. Especialmente si los altavoces utilizan altavoces eficientes y económicos con un recorrido de difusor corto, ver más abajo. Subjetivamente, al escuchar, los expertos claramente prefieren altavoces con una respuesta de frecuencia en el rango medio, variando suavemente a lo largo del rango de frecuencia dentro de 10 dB, en lugar de uno que tenga 3 caídas o “golpes” de 6 dB cada uno. Por lo tanto, al diseñar y fabricar altavoces, es necesario comprobar cuidadosamente en cada paso: ¿la respuesta de frecuencia en el rango medio “chocará” con esto?

Nota, hablando de bajo: broma rockera. Así, un grupo joven y prometedor irrumpió en el prestigioso festival. Media hora después tuvieron que salir, y ya estaban detrás del escenario, preocupados, esperando, pero el bajista estaba de juerga por alguna parte. 10 minutos antes de la salida - él no está allí, 5 minutos - él tampoco está allí. Saludan a la salida, pero todavía no hay bajista. ¿Qué hacer? Bueno, tocaremos sin bajo. No hacerlo significa la ruina instantánea de la carrera para siempre. Tocaron sin bajo, está claro cómo. Se dirigen hacia la salida de servicio, escupiendo y maldiciendo. He aquí que hay un bajista, un tipo duro, con dos chicas. Ellos vienen a él - oh, cabra, ¿entiendes siquiera cómo nos engañaste? ¡¿Dónde has estado?! - Sí, decidí escuchar en el pasillo. – ¿Y qué escuchaste allí? - ¡Amigos, sin bajo apesta!

LF

El bajo en la música es como los cimientos de una casa. Y de la misma manera, el “ciclo cero” de la electroacústica es el más difícil, complejo y responsable. La audibilidad de un sonido depende del flujo de energía de la onda sonora, que depende del cuadrado de la frecuencia. Por lo tanto, los graves se escuchan peor, ver fig. con curvas de igual volumen. Para "bombear" energía a las bajas frecuencias, se necesitan altavoces potentes y UMZCH; En realidad, más de la mitad de la potencia del amplificador se gasta en graves. Pero a altas potencias, la probabilidad de aparición de NI aumenta, cuyos componentes más fuertes y, por supuesto, audibles del espectro de los graves caerán precisamente en el mejor rango medio audible.

El "bombeo" de NP se complica aún más por el hecho de que las dimensiones del GG y de todo el AS son pequeñas en comparación con las longitudes de onda de las NP. Cualquier fuente de sonido le transfiere energía, cuanto mayor sea su tamaño en relación con la longitud de onda del sonido. La eficiencia acústica de los altavoces de baja frecuencia es de unidades y fracciones de porcentaje. Por lo tanto, la mayor parte del trabajo y la molestia de crear un sistema de altavoces se reduce a lograr que reproduzca mejor las frecuencias graves. Pero permítenos recordarte una vez más: ¡no olvides controlar la pureza de los medios con la mayor frecuencia posible! En realidad, la creación de una ruta para un altavoz de baja frecuencia se reduce a:

• Determinación de la potencia eléctrica requerida del LF GG.
• Seleccionar un GG de baja frecuencia adecuado para las condiciones de escucha dadas.
• Seleccionar el diseño acústico óptimo (diseño del cuerpo) para el GG de baja frecuencia seleccionado.
• Su correcta fabricación en un material adecuado.

Fuerza

La salida de sonido en dB (sensibilidad característica) se indica en el pasaporte del locutor. Se mide en una cámara de medición de sonido a 1 m del centro del GG con un micrófono de medición ubicado estrictamente a lo largo de su eje. El GG se coloca sobre una pantalla de medición de sonido (pantalla acústica estándar, ver figura a la derecha) y se suministra una potencia eléctrica de 1 W (0,1 W para GG con una potencia inferior a 3 W) a una frecuencia de 1000 Hz ( 200Hz, 5000Hz). Teóricamente, basándose en estos datos, la clase del Hi-Fi deseado y los parámetros de la sala/área de escucha (acústica local), es posible calcular la potencia eléctrica requerida del generador. Pero, de hecho, tener en cuenta la acústica local es tan complejo y ambiguo que ni siquiera los expertos se preocupan por ello.

Nota: El GG para mediciones se desplaza desde el centro de la pantalla para evitar interferencias de ondas sonoras de las superficies emisoras delanteras y traseras. El material de la pantalla suele ser una torta de 5 capas de contrachapado de pino de 3 capas sin lijar con cola de caseína de 3 mm de espesor y 4 espaciadores entre ellas de fieltro natural de 2 mm de espesor. Todo está pegado con caseína o PVA.

Es mucho más fácil pasar de las condiciones existentes al sonido técnico de salas poco ruidosas, con ajustes en la dinámica y el rango de frecuencia del Hi-Fi, especialmente porque los resultados obtenidos en este caso concuerdan mejor con los datos empíricos conocidos y estimaciones de expertos. Luego, para el equipo Hi-Fi inicial necesitará, con una altura de techo de hasta 3,5 m, 0,25 W de potencia eléctrica nominal (a largo plazo) del GG por 1 metro cuadrado. m de superficie, para Hi-Fi básico: 0,4 W/m2. m, y para altura – 1,15 W/m2. metro.

El siguiente paso es tener en cuenta las condiciones de escucha reales. Los altavoces de cien vatios capaces de funcionar a niveles de microvatios son, por un lado, monstruosamente caros. Por otro lado, si no se asigna una habitación separada para escuchar, equipada como cámara de medición del sonido, entonces sus "micro-susurros" en el pianissimo más silencioso no se escucharán en ninguna sala de estar (ver arriba sobre los niveles de ruido natural). . Por tanto, aumentamos los valores obtenidos dos o tres veces para “arrancar” lo que estamos escuchando del ruido de fondo. Obtenemos para Hi-Fi inicial desde 0,5 W/m2. m, básico desde 0,8 W/m2. m y para altura desde 2,25 W/m2. metro.

A continuación, dado que necesitamos alta fidelidad, y no sólo inteligibilidad del habla, debemos pasar de la potencia nominal a la potencia máxima (musical). El “jugo” de un sonido depende principalmente de la dinámica de su volumen. THD GG en picos de sonoridad no debe exceder su valor para Hi-Fi en una clase inferior a la elegida; para Hi-Fi inicial tomamos 3% THD en el pico. En las especificaciones comerciales de los altavoces Hi-Fi, es la potencia máxima la que se indica como más significativa. Según el método soviético-ruso, la potencia máxima es igual a 3,33 a largo plazo; según los métodos de las empresas occidentales, la “música” equivale a entre 5 y 8 denominaciones, pero ¡detente por ahora!

Nota: Se ignoran los métodos chinos, taiwaneses, indios y coreanos. Para Hi-Fi básico (!), en su punto máximo aceptan un SOI telefónico del 6%. Pero Filipinas, Indonesia y Australia miden correctamente a sus hablantes.

El hecho es que todos los fabricantes occidentales de Hi-Fi GG, sin excepción, sobreestiman descaradamente la potencia máxima de sus productos. Sería mejor si promovieran su SOI y su respuesta de frecuencia plana, realmente tienen algo de qué enorgullecerse. Pero el extranjero promedio no entenderá tales complejidades, pero si en el altavoz está escrito “180W”, “250W”, “320W”, eso es realmente genial. En realidad, al ejecutar los altavoces “desde allí” en un sonómetro se obtienen picos con valores nominales de 3,2 a 3,7. Lo cual es comprensible, porque... Esta relación se justifica fisiológicamente, es decir. la estructura de nuestros oídos. Conclusión: cuando apunte a los GG occidentales, vaya al sitio web de la empresa, busque allí la potencia nominal y multiplíquela por 3,33.

Nota 9, con respecto al pico y las designaciones nominales: en Rusia, según el sistema antiguo, los números delante de las letras en la designación del altavoz indicaban su potencia nominal, pero ahora dan el pico. Pero al mismo tiempo también se cambiaron la raíz y el sufijo de la designación. Por tanto, un mismo hablante puede ser designado de formas completamente diferentes (ver ejemplos a continuación). Busque la verdad en fuentes de referencia o en Yandex. No importa qué designación ingrese, los resultados contendrán la nueva y la anterior entre paréntesis al lado.

Al final nos quedamos con una habitación de hasta 12 metros cuadrados. m pico para Hi-Fi inicial a 15 W, base a 30 W y alto a 55 W. Estos son los valores más pequeños aceptables; Será mejor tomar el GG dos o tres veces más potente, a menos que escuches clásicos sinfónicos y jazz muy serio. Para ellos, es aconsejable limitar la potencia a 1,2-1,5 veces el mínimo; de lo contrario, es posible que se produzcan sibilancias en volúmenes máximos.

Puede hacerlo aún más sencillo centrándose en prototipos probados. Para Hi-Fi inicial en una habitación de hasta 20 m². m es adecuado GG 10GD-36K (10GDSh-1 a la antigua usanza), para uno alto - 100GDSh-47-16. No necesitan filtrado, son GG de banda ancha. Con Hi-Fi básico es más difícil; no se puede encontrar un altavoz de banda ancha adecuado, es necesario fabricar un altavoz de 2 vías. Aquí, en primer lugar, la solución óptima es repetir la parte eléctrica del antiguo altavoz soviético S-30B. Estos oradores llevan décadas “cantando” muy bien y con regularidad en apartamentos, cafeterías y en la calle. Están muy desgastados, pero mantienen el sonido.

El diagrama de filtrado del S-30B (sin indicación de sobrecarga) se muestra en la Fig. izquierda. Se han realizado modificaciones menores para reducir las pérdidas en las bobinas y permitir el ajuste a varios generadores de baja frecuencia; si lo desea, los grifos de L1 se pueden hacer con más frecuencia, dentro de 1/3 del número total de vueltas w, contando desde el extremo derecho de L1 según el diagrama, el ajuste será más preciso. A la derecha hay instrucciones y fórmulas para calcular y fabricar bobinas de filtro de forma independiente. Para este filtrado no se requieren piezas de precisión; Las desviaciones en la inductancia de la bobina de +/–10% tampoco afectan notablemente al sonido. Es recomendable colocar el motor R2 en la pared trasera para ajustar rápidamente la respuesta de frecuencia a la habitación. El circuito no es muy sensible a la impedancia de los altavoces (a diferencia del filtrado mediante filtros K), por lo que en lugar de los indicados, puedes utilizar otros GG que sean adecuados en potencia y resistencia. Una condición: la frecuencia reproducible más alta (HRF) del LF GG al nivel de –20 dB no debe ser inferior a 7 kHz, y la frecuencia reproducible más baja (LRF) del HF GG al mismo nivel no debe ser superior a 3 kHz. Al mover y mover L1 y L2, puede corregir ligeramente la respuesta de frecuencia en la región de frecuencia de cruce (5 kHz), sin recurrir a complejidades como un filtro Zobel, que también puede aumentar la distorsión transitoria. Condensadores: película con aislamiento de PET o fluoroplástico y placas pulverizadas (MKP) K78 o K73-16; como último recurso - K73-11. Las resistencias son de película metálica (MOX). Cables de audio de cobre sin oxígeno con una sección transversal de 2,5 metros cuadrados. mm. Instalación: solo soldadura. En la Fig. a la derecha se muestra cómo se ve el filtrado original del S-30B (con un circuito de indicación de sobrecarga), y en la Fig. Abajo a la izquierda hay un esquema de filtrado bidireccional popular en el extranjero sin acoplamiento magnético entre las bobinas (por lo que no se indica su polaridad). A la derecha, por si acaso, hay un filtrado de 3 vías del altavoz soviético S-90 (35AC-212).

Acerca de los cables

Los cables de audio especiales no son producto de una psicosis masiva ni un truco de marketing. El efecto, descubierto por radioaficionados, ahora ha sido confirmado por la investigación y reconocido por los expertos: si hay una mezcla de oxígeno en el cobre del cable, se forma una fina película de óxido, literalmente del tamaño de una molécula, sobre los cristalitos del metal, a partir del cual la señal sonora no puede hacer más que mejorar. Este efecto no se encuentra en la plata, por lo que los conocedores sofisticados del audio no escatiman en alambres de plata: los comerciantes hacen trampa descaradamente con alambres de cobre, porque... Distinguir el cobre libre de oxígeno del cobre eléctrico ordinario sólo es posible en un laboratorio especialmente equipado.

Altavoces

La calidad del emisor de sonido primario (S) en los graves determina el sonido de los altavoces aprox. por 2/3; en los medios y agudos, casi por completo. En los parlantes aficionados, los IZ son casi siempre GG (altavoces) electrodinámicos. Los sistemas isodinámicos se utilizan bastante en auriculares de alta gama (por ejemplo, TDS-7 y TDS-15, que los profesionales utilizan fácilmente para controlar grabaciones de sonido), pero la creación de potentes sistemas isodinámicos enfrenta dificultades técnicas que aún son insuperables. En cuanto a otras IZ primarias (consulte la lista al principio), todavía están lejos de “llegar a buen término”. Esto es especialmente cierto en cuanto a precios, confiabilidad, durabilidad y estabilidad de las características durante la operación.

Al adentrarse en la electroacústica, es necesario saber lo siguiente sobre cómo se estructuran y funcionan los altavoces en los sistemas acústicos. El excitador del altavoz es una delgada bobina de alambre que vibra en el espacio anular del sistema magnético bajo la influencia de una corriente de audiofrecuencia. La bobina está conectada rígidamente al emisor de sonido real al espacio: un difusor (en LF, MF, a veces en HF) o un diafragma de cúpula delgado, muy liviano y rígido (en HF, rara vez en MF). La eficiencia de la emisión de sonido depende en gran medida del diámetro de la IZ; más precisamente, de su relación con la longitud de onda de la frecuencia emitida, pero al mismo tiempo, con un aumento en el diámetro de la IZ, la probabilidad de aparición de distorsiones no lineales (ND) del sonido debido a la elasticidad de la IZ el material también aumenta; más precisamente, no su infinita rigidez. Combaten la NI en IR fabricando superficies radiantes a partir de materiales fonoabsorbentes (antiacústicos).

El diámetro del difusor es mayor que el diámetro de la bobina, y en los difusores GG, éste y la bobina están unidos al cuerpo del altavoz mediante suspensiones flexibles separadas. La configuración del difusor es un cono hueco con paredes delgadas, con su vértice mirando hacia la bobina. La suspensión helicoidal sostiene simultáneamente la parte superior del difusor, es decir. Su suspensión es doble. La generatriz del cono puede ser rectilínea, parabólica, exponencial e hiperbólica. Cuanto más pronunciado converge el cono difusor hacia arriba, mayor será la potencia y menor la dinámica del altavoz, pero al mismo tiempo su rango de frecuencia se estrecha y la directividad de la radiación aumenta (el patrón de radiación se estrecha). Estrechar el patrón también estrecha la zona del efecto estéreo y la aleja del plano frontal del par de altavoces. El diámetro del diafragma es igual al diámetro de la bobina y no existe una suspensión separada para ello. Esto reduce drásticamente el TNI del GG, porque La suspensión del difusor es una fuente de sonido muy notable y el material del diafragma puede ser muy duro. Sin embargo, el diafragma es capaz de producir bien un sonido sólo en frecuencias bastante altas.

La bobina y el difusor o diafragma junto con las suspensiones conforman el sistema móvil (MS) del GG. El PS tiene una frecuencia de su propia resonancia mecánica Fр, en la que la movilidad del PS aumenta considerablemente, y un factor de calidad Q. Si Q>1, entonces un altavoz sin un diseño acústico correctamente seleccionado y ejecutado (ver más abajo) en Fр sibilancias a una potencia inferior a la nominal, sin mencionar el pico, así se llama. bloquear el GG. El bloqueo no se aplica a la distorsión, porque es un defecto de diseño y fabricación. Si 0,7

La eficiencia de la transferencia de energía de señal eléctrica a ondas sonoras en el aire está determinada por la aceleración instantánea del difusor/membrana (que está familiarizado con el análisis matemático, la segunda derivada de su desplazamiento con respecto al tiempo), porque El aire es un medio fácilmente comprimible y muy fluido. La aceleración instantánea de la bobina que empuja/tira del difusor/diafragma debe ser algo mayor, de lo contrario no “oscilará” el IZ. Algunos, pero no mucho. De lo contrario, la bobina se doblará y hará que el emisor vibre, lo que provocará la aparición de NI. Se trata del llamado efecto membrana, en el que se propagan ondas elásticas longitudinales en el material del difusor/membrana. En pocas palabras, el difusor/diafragma debería “ralentizar” un poco la bobina. Y aquí nuevamente hay una contradicción: cuanto más "se desacelera" el emisor, más poderosamente emite. En la práctica, el “frenado” del emisor se realiza de tal manera que su NI en todo el rango de frecuencias y potencias esté dentro de la norma para una determinada clase Hi-Fi.

Nota, salida: No intente "exprimir" a los parlantes lo que no pueden hacer. Por ejemplo, un altavoz 10GDSH-1 se puede construir con una respuesta de frecuencia desigual en el rango medio de 2 dB, pero en términos de SOI y dinámica aún alcanza un nivel Hi-Fi no superior al inicial.

En frecuencias hasta Fp, el efecto de membrana nunca aparece; Modo de funcionamiento de pistón del GG: el difusor/membrana simplemente se mueve hacia adelante y hacia atrás. A mayor frecuencia, el pesado difusor ya no puede seguir el ritmo de la bobina, comienza la radiación de la membrana y se intensifica. A cierta frecuencia, el altavoz comienza a irradiar solo como una membrana flexible: en la unión con la suspensión, su difusor ya está inmóvil. En 0,7

El efecto membrana mejora dramáticamente la eficiencia del GG, porque las aceleraciones instantáneas de las secciones vibratorias de la superficie IZ resultan ser muy grandes. Esta circunstancia es ampliamente utilizada por los diseñadores de generadores de alta frecuencia y en parte de rango medio, cuyo espectro de distorsión pasa inmediatamente al ultrasonido, así como cuando diseñan generadores que no son para Hi-Fi. SOI GG con efecto de membrana y la uniformidad de la respuesta de frecuencia de los altavoces con ellos dependen en gran medida del modo de membrana. En el modo cero, cuando toda la superficie del IZ tiembla como a su propio ritmo, se puede lograr alta fidelidad hasta media inclusive en frecuencias bajas, ver más abajo.

Nota: la frecuencia con la que el GG cambia del "pistón a la membrana", así como el cambio en el modo de la membrana (no el crecimiento, siempre es un número entero) dependen significativamente del diámetro del difusor. Cuanto más grande es, más baja es la frecuencia y más fuerte comienza a "membranarse" el altavoz.

Woofers

Los LF GG de pistón de alta calidad (simplemente “pistones”; en inglés woofers, ladridos) están fabricados con un difusor antiacústico relativamente pequeño, grueso, pesado y rígido sobre una suspensión de látex muy suave, ver posición 1 en la Fig. Entonces Fр resulta estar por debajo de 40 Hz o incluso por debajo de 30-20 Hz, y Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

Los períodos de las ondas LF son largos, durante todo este tiempo el difusor en modo pistón debe moverse con aceleración, por lo tanto la carrera del difusor es larga. Las bajas frecuencias sin diseño acústico no se reproducen, pero siempre están en un grado u otro cerrado, aislado del espacio libre. Por lo tanto, el difusor tiene que funcionar con una gran masa de los llamados. aire adjunto, cuyo "oscilación" requiere una fuerza significativa (razón por la cual los GG de pistón a veces se denominan compresión), así como para el movimiento acelerado de un difusor pesado con un factor de calidad bajo. Por estas razones, el sistema magnético del pistón GG debe ser muy potente.

A pesar de todos los trucos, el retroceso de los motores de pistón es pequeño, porque Es imposible que un difusor de baja frecuencia desarrolle una gran aceleración en ondas largas: la elasticidad del aire no es suficiente para absorber la energía emitida. Se extenderá hacia los lados y el altavoz se bloqueará. Para aumentar la eficiencia y la suavidad del sistema en movimiento (para reducir el SOI en niveles de potencia altos), los diseñadores hacen todo lo posible: utilizan sistemas magnéticos diferenciales, con semidispersión y otros exóticos. El SOI se reduce aún más llenando el espacio magnético con un fluido reológico que no se seca. Como resultado, los mejores “pistones” modernos alcanzan un rango dinámico de 92-95 dB, y el THD a potencia nominal no supera el 0,25% y a potencia máxima, el 1%. Todo esto está muy bien, pero los precios... ¡mamá, no te preocupes! $1000 por par con imanes diferenciales y reofill para acústica doméstica seleccionado por impacto, frecuencia de resonancia y flexibilidad del sistema móvil no es el límite.

Nota: Los LF GG con relleno reológico del espacio magnético son adecuados sólo para enlaces LF de altavoces de 3 vías, porque completamente incapaz de funcionar en modo membrana.

Los GG de pistón tienen otro defecto grave: sin una fuerte amortiguación acústica, pueden destruirse mecánicamente. De nuevo, simplemente: detrás del altavoz del pistón debe haber algún tipo de colchón de aire conectado sin apretar al espacio libre. De lo contrario, el difusor en la parte superior se arrancará de la suspensión y saldrá volando junto con la bobina. Por lo tanto, no se pueden instalar “pistones” en todos los diseños acústicos, ver más abajo. Además, los GG de pistón no toleran el frenado forzado del PS: la bobina se quema inmediatamente. Pero este ya es un caso raro: los conos de los altavoces generalmente no se sostienen con la mano y no se insertan cerillas en el espacio magnético.

Nota para los artesanos

Existe una forma "popular" muy conocida de aumentar la eficiencia de los motores de pistón: un anillo magnético adicional se fija firmemente con el lado repelente al sistema magnético estándar desde la parte trasera, sin cambiar nada en la dinámica. Es repelente, de lo contrario, cuando se da una señal, la bobina se desprenderá inmediatamente del difusor. En principio, es posible rebobinar el altavoz, pero es muy complicado. Y nunca antes un solo altavoz había mejorado con el rebobinado, o al menos había permanecido igual.

Pero eso no es realmente de lo que estamos hablando. Los entusiastas de esta modificación afirman que el campo del imán externo concentra el campo del estándar cerca de la bobina, lo que provoca que aumente la aceleración del PS y el retroceso. Esto es cierto, pero Hi-Fi GG es un sistema equilibrado con mucha precisión. De hecho, los rendimientos aumentan un poco. Pero en su punto máximo, SOI inmediatamente “salta” de modo que las distorsiones del sonido se vuelven claramente audibles incluso para los oyentes inexpertos. A nivel nominal, el sonido puede volverse aún más limpio, pero sin altavoces Hi-Fi ya es alta fidelidad.

Presentadores

Entonces en inglés (gerentes) se les llama SCH GG, porque. Es el rango medio el que representa la inmensa mayoría de la carga semántica de la obra musical. Los requisitos para los medios GG para Hi-Fi son mucho más suaves, por lo que la mayoría de ellos están hechos de un diseño tradicional con un gran difusor moldeado a partir de pulpa de celulosa junto con una suspensión, pos. 2. Las opiniones sobre los domos GG de gama media y con difusores metálicos son contradictorias. El tono prevalece, dicen, el sonido es áspero. Los amantes de la música clásica se quejan de que los altavoces arqueados chirrían en altavoces “que no son de papel”. Casi todo el mundo reconoce el sonido del GG de medios con difusores de plástico como sordo y al mismo tiempo áspero.

La carrera del difusor MF GG se acorta, porque su diámetro es comparable a las longitudes de onda del rango medio y la transferencia de energía al aire no es difícil. Para aumentar la atenuación de las ondas elásticas en el difusor y, en consecuencia, reducir el NI junto con la expansión del rango dinámico, se agregan fibras de seda finamente picadas a la masa para fundir el difusor GG de rango medio de alta fidelidad, luego el altavoz funciona en Modo pistón en casi todo el rango medio. Como resultado de la aplicación de estas medidas, la dinámica de los GG modernos de rango medio del nivel de precio promedio resulta no ser peor que 70 dB, y el THD en el valor nominal no supera el 1,5%, lo cual es suficiente para altos Hi -Fi en un apartamento de la ciudad.

Nota: La seda se añade al material del cono de casi todos los buenos altavoces; es una forma universal de reducir el SOI.

tuits

En nuestra opinión, los tweeters. Como habrás adivinado, se trata de tweeters, HF GG. Escrito con una t, este no es el nombre de una red social de chismes. Hacer un buen "tweeter" a partir de materiales modernos sería generalmente sencillo (el espectro LR pasa inmediatamente al ultrasonido), si no fuera por una circunstancia: el diámetro del emisor en casi todo el rango de HF resulta ser del mismo orden de magnitud. o menos que la longitud de onda. Debido a esto, es posible que se produzcan interferencias en el propio emisor debido a la propagación de ondas elásticas en él. Para no darles un “gancho” para la radiación al aire al azar, el difusor/cúpula del HF GG debe ser lo más liso posible, para ello las cúpulas están hechas de plástico metalizado (absorbe mejor las ondas elásticas); ), y las cúpulas metálicas están pulidas.

El criterio para elegir GG de alta frecuencia se indica arriba: los de cúpula son universales, y para los fanáticos de los clásicos que definitivamente necesitan capotas blandas "cantantes", los de difusor son más adecuados. Es mejor coger estos elípticos y colocarlos en los altavoces, orientando su eje mayor verticalmente. Entonces el patrón de los altavoces en el plano horizontal será más ancho y el área estéreo será mayor. También hay a la venta un HF GG con bocina incorporada. Su potencia se puede tomar entre 0,15 y 0,2 de la potencia de la sección de baja frecuencia. En cuanto a los indicadores de calidad técnica, cualquier HF GG es apto para Hi-Fi de cualquier nivel, siempre que sea apto en cuanto a potencia.

shiriki

Este es un apodo coloquial para GG de banda ancha (GGSH), que no requiere filtrado de canales de frecuencia de altavoces. Un emisor GGSH simple con excitación general consta de un difusor LF-MF y un cono HF rígidamente conectado a él, pos. 3. Este es el llamado. emisor coaxial, por lo que a los GGSH también se les llama altavoces coaxiales o simplemente coaxiales.

La idea del GGSH es darle el modo de membrana al cono de HF, donde no hará mucho daño, y dejar que el difusor en el LF y en la parte inferior de los medios trabaje “sobre un pistón”, para cuyo propósito el difusor LF-MF está corrugado. Así se fabrican los GG de banda ancha para Hi-Fi inicial, a veces de gama media, por ejemplo. el mencionado 10GD-36K (10GDSH-1).

El primer cono HF GGSH salió a la venta a principios de los años 50, pero nunca alcanzó una posición dominante en el mercado. La razón es una tendencia a la distorsión transitoria y un retraso en el ataque del sonido porque el cono cuelga y se tambalea por los golpes del difusor. Escuchar a Miguel Ramos tocar un órgano eléctrico Hammond a través de un cono coaxial es insoportablemente doloroso.

GGSH coaxial con excitación separada de emisores LF-MF y HF, pos. 4 no tienen este inconveniente. En ellos, la sección HF es accionada por una bobina separada de su propio sistema magnético. El manguito de la bobina HF pasa a través de la bobina LF-MF. Los sistemas PS y magnéticos están situados coaxialmente, es decir. a lo largo de un eje.

Los GGSH con excitación separada en LF no son inferiores a los GG de pistón en todos los parámetros técnicos y valoraciones subjetivas del sonido. Los altavoces coaxiales modernos se pueden utilizar para construir altavoces muy compactos. La desventaja es el precio. Un coaxial para Hi-Fi de alta gama suele ser más caro que un equipo LF-MF + HF, aunque es más barato que un GG LF, MF y HF para un altavoz de 3 vías.

Auto

Los parlantes para automóvil también se clasifican formalmente como coaxiales, pero en realidad son 2 o 3 parlantes separados en una sola carcasa. Los GG HF (a veces también de rango medio) están suspendidos delante del difusor LF GG en un soporte, ver a la derecha en la Fig. en primer lugar. El filtrado siempre está incorporado, es decir. Solo hay 2 terminales en el cuerpo para conectar cables.

Los altavoces de los automóviles tienen una tarea específica: en primer lugar, "gritar" el ruido en el interior del vehículo, para que sus diseñadores no tengan que luchar especialmente con el efecto de membrana. Pero por la misma razón, los parlantes de los automóviles necesitan un amplio rango dinámico, al menos 70 dB, y sus difusores necesariamente están hechos de seda o se utilizan otras medidas para suprimir los modos de membrana más altos: el parlante no debe jadear ni siquiera en un automóvil mientras conduce.

Como resultado, los altavoces del coche son, en principio, adecuados para Hi-Fi de nivel medio, inclusive, si se elige un diseño acústico adecuado para ellos. En todos los altavoces que se describen a continuación, puede instalar altavoces para automóvil de un tamaño y potencia adecuados, entonces no será necesario un corte para el HF GG y el filtrado. Una condición: los terminales estándar con abrazaderas deben retirarse con mucho cuidado y sustituirse por láminas para desoldar. Los altavoces modernos para automóvil le permiten escuchar buen jazz, rock e incluso obras individuales de música sinfónica y mucha música de cámara. Por supuesto, no podrán tocar los cuartetos para violín de Mozart, pero muy pocas personas escuchan obras tan dinámicas y significativas. Un par de altavoces para automóvil costará varias veces, hasta 5 veces, menos que 2 juegos de GG con componentes de filtro para un altavoz de 2 vías.

Retozón

Friskers, de frisky, así los radioaficionados estadounidenses apodaron a los GG de tamaño pequeño y baja potencia con un difusor muy delgado y liviano, en primer lugar, por su alto rendimiento: un par de "juguetones" de 2-3 W cada uno suenan en una habitación de 20 metros cuadrados. metros. m. En segundo lugar – para el sonido duro: los “rápidos” funcionan sólo en modo de membrana.

Los fabricantes y vendedores no clasifican a las personas "juguetonas" como una clase especial, porque No se supone que sean de alta fidelidad. El altavoz es como un altavoz, como cualquier radio china o unos altavoces de ordenador baratos. Sin embargo, para los "juguetones", puedes hacer buenos parlantes para tu computadora, proporcionando Hi-Fi hasta el promedio inclusive en las cercanías de tu escritorio.

El caso es que los “rápidos” son capaces de reproducir todo el rango de audio; solo necesitas reducir su SOI y suavizar la respuesta de frecuencia. Lo primero se consigue añadiendo seda al difusor; aquí hay que guiarse por el fabricante y sus especificaciones (¡no comerciales!). Por ejemplo, todos los GG de la empresa canadiense Edifier con seda. Por cierto, Edifier es una palabra francesa y se lee "ediffier" y no "idifier" en inglés.

La respuesta de frecuencia de los "rápidos" se ecualiza de dos formas. Las pequeñas salpicaduras/hundimientos ya se eliminan con la seda, y las protuberancias y depresiones más grandes se eliminan mediante un diseño acústico con libre acceso a la atmósfera y una precámara de amortiguación, ver figura; Para ver un ejemplo de un AS de este tipo, consulte a continuación.

Acústica

¿Por qué necesitas un diseño acústico? En bajas frecuencias, las dimensiones del emisor de sonido son muy pequeñas en comparación con la longitud de la onda sonora. Si simplemente coloca el altavoz sobre la mesa, las ondas de las superficies delantera y trasera del difusor convergerán inmediatamente en antifase, se cancelarán entre sí y no se escuchará ningún bajo. A esto se le llama cortocircuito acústico. No se puede simplemente silenciar el altavoz desde la parte trasera hacia los graves: el difusor tendrá que comprimir fuertemente un pequeño volumen de aire, lo que hará que la frecuencia de resonancia del PS "salte" tan alto que el altavoz simplemente no podrá reproducir graves. Esto implica la tarea principal de cualquier diseño acústico: extinguir la radiación desde la parte posterior del GG, o girarlo 180 grados y volver a irradiarlo en fase desde la parte frontal del altavoz, evitando al mismo tiempo la energía. del movimiento del difusor se gasta en termodinámica, es decir sobre la compresión-expansión del aire en la carcasa del altavoz. Una tarea adicional es, si es posible, formar una onda de sonido esférica en la salida del altavoz, porque en este caso, la zona de efecto estéreo es la más amplia y profunda, y la influencia de la acústica de la habitación en el sonido de los altavoces es mínima.

Nota, consecuencia importante: Para cada caja de altavoz de un volumen específico con un diseño acústico específico, existe un rango óptimo de potencias de excitación. Si la potencia del IZ es baja, no mejorará la acústica; el sonido será apagado y distorsionado, especialmente en bajas frecuencias. Un GG excesivamente potente entrará en termodinámica, provocando que comience el bloqueo.

La finalidad de la caja acústica con diseño acústico es garantizar la mejor reproducción de las bajas frecuencias. Fuerza, estabilidad, apariencia... por supuesto. Acústicamente, los altavoces domésticos se diseñan en forma de escudo (altavoces integrados en muebles y estructuras de edificios), caja abierta, caja abierta con panel de impedancia acústica (PAS), caja cerrada de volumen normal o reducido (pequeños sistemas de altavoces, MAS), un bass reflex (FI), un radiador pasivo (PI), bocinas directas e inversas, laberintos de cuarto de onda (QW) y media onda (HF).

La acústica integrada es un tema de especial discusión. Cajas abiertas de la época de las radios de válvulas; es imposible conseguir un estéreo aceptable en un apartamento. Para un principiante, entre otros, lo mejor es elegir el laberinto fotovoltaico para su primer AS:

• A diferencia de otros, excepto FI y PI, el laberinto PV le permite mejorar los graves en frecuencias por debajo de la frecuencia de resonancia natural del woofer.
• En comparación con FI PV, el laberinto es estructuralmente sencillo y de montar.
• En comparación con PI PV, el laberinto no requiere la compra de costosos componentes adicionales.
• El laberinto fotovoltaico acodado (ver más abajo) crea una carga acústica suficiente para el GG y, al mismo tiempo, tiene una conexión libre con la atmósfera, lo que permite utilizar el LF GG con recorridos de difusor tanto largos como cortos. Hasta sustitución en parlantes ya construidos. Por supuesto, sólo un par. La onda emitida en este caso será prácticamente esférica.
• A diferencia de todos los demás, excepto una caja cerrada y un laberinto de HF, un altavoz acústico con un laberinto de MF es capaz de suavizar la respuesta de frecuencia del LF GG.
• Los altavoces con laberinto fotovoltaico se estiran estructuralmente fácilmente formando una columna alta y delgada, lo que los hace más fáciles de colocar en habitaciones pequeñas.

En cuanto al penúltimo punto, ¿le sorprende tener experiencia? Considere ésta como una de las revelaciones prometidas. Y ver más abajo.

Laberinto fotovoltaico

Diseño acústico como una ranura profunda (Deep Slot, un tipo de laberinto de alta frecuencia), pos. 1 en la Fig., y una bocina inversa convolucional (elemento 2). Hablaremos de las bocinas más adelante, pero en cuanto a la ranura profunda, en realidad se trata de un PAS, un obturador acústico que proporciona comunicación libre con la atmósfera, pero no emite sonido: la profundidad de la ranura es un cuarto de la longitud de onda de su frecuencia de sintonía. Esto se puede verificar fácilmente utilizando un micrófono altamente direccional para medir los niveles de sonido frente al altavoz y en la abertura de la rendija. La resonancia en múltiples frecuencias se suprime recubriendo la ranura con un absorbente de sonido. Un altavoz con una ranura profunda también amortigua a cualquier altavoz, pero aumenta su frecuencia de resonancia, aunque menos que una caja cerrada.

El elemento inicial del laberinto fotovoltaico es un tubo abierto de media onda, pos. 3. No es adecuado como diseño acústico: cuando la onda de atrás llega al frente, su fase cambiará otros 180 grados y se producirá el mismo cortocircuito acústico. En la respuesta de frecuencia del tubo fotovoltaico, se produce un pico alto y agudo, lo que provoca el bloqueo del GG en la frecuencia de sintonización Fn. Pero lo que ya es importante es que Fn y la frecuencia de resonancia propia del GG f (que es más alta – Fр) teóricamente no están relacionadas entre sí, es decir, Puede contar con graves mejorados por debajo de f (Fр).

La forma más sencilla de convertir una tubería en un laberinto es doblarla por la mitad, pos. 4. Esto no sólo sincronizará la parte delantera con la trasera, sino que también suavizará el pico resonante, porque Las trayectorias de las ondas en la tubería ahora serán de diferentes longitudes. De esta manera, en principio, es posible suavizar la respuesta de frecuencia a cualquier grado predeterminado de uniformidad, aumentando el número de curvaturas (debería ser impar), pero en realidad es muy raro utilizar más de 3 curvaturas: atenuación de onda en la tubería interfiere.

En el laberinto de la cámara PV (posición 5), las rodillas se dividen en las llamadas. Resonadores de Helmholtz: se estrechan hacia el extremo posterior de la cavidad. Esto también mejora la amortiguación del GG, suaviza la respuesta de frecuencia, reduce las pérdidas en el laberinto y aumenta la eficiencia de la radiación, porque la ventana de salida trasera (puerto) del laberinto siempre funciona con “apoyo” del lado de la última cámara. Habiendo separado las cámaras en resonadores intermedios, pos. 6, es posible con un difusor GG lograr una respuesta de frecuencia que casi satisfaga los requisitos de alta fidelidad absoluta, pero configurar cada par de estos altavoces requiere aproximadamente seis meses (!) de trabajo de un especialista experimentado. Érase una vez, en un círculo estrecho, un altavoz de cámara laberíntica con separación de cámaras llamado Cremona, con un toque de los violines únicos de los maestros italianos.

De hecho, para obtener la respuesta de frecuencia de alta fidelidad, basta con un par de cámaras por rodilla. Los dibujos de altavoces de este diseño se muestran en la Fig. a la izquierda, diseño ruso, a la derecha, español. Ambos tienen una muy buena acústica de suelo. "Para una felicidad completa", a la rusa no le vendría mal tomar prestadas las conexiones rígidas españolas que sostienen el tabique (varillas de haya con un diámetro de 10 mm) y, a cambio, alisar la curvatura del tubo.

En ambos altavoces se manifiesta otra propiedad útil del laberinto de cámara: su longitud acústica es mayor que la geométrica, porque el sonido permanece un poco en cada cámara antes de pasar. Geométricamente, estos laberintos están sintonizados en algún lugar alrededor de 85 Hz, pero las mediciones muestran 63 Hz. En realidad, el límite inferior del rango de frecuencia resulta ser 37-45 Hz, dependiendo del tipo de generador de baja frecuencia. Si los altavoces con filtro del S-30B se trasladan a este tipo de recintos, el sonido cambia sorprendentemente. Para el mejor.

El rango de potencia de excitación de estos altavoces es de 20 a 80 W máximo. Forro fonoabsorbente aquí y allá: guata de poliéster de 5-10 mm. La afinación no siempre es necesaria y no es difícil: si los graves están un poco amortiguados, cubrir el puerto simétricamente por ambos lados con trozos de espuma hasta obtener un sonido óptimo. Esto debe hacerse lentamente, escuchando la misma sección de la banda sonora cada vez durante 10 a 15 minutos. Debe tener unos medios fuertes con un ataque pronunciado (¡control de los medios!), por ejemplo, un violín.

Flujo de chorro

El laberinto de cámara se combina con éxito con el laberinto enrevesado habitual. Un ejemplo es el sistema acústico de mesa Jet Flow (jet flow), desarrollado por radioaficionados estadounidenses, que causó sensación en los años 70, ver fig. a la derecha. El ancho interior de la caja es de 150-250 mm para altavoces de 120-220 mm, incl. “rápido” y autodinámico. Material del cuerpo: pino, abeto, MDF. No se requiere ajuste ni revestimiento absorbente de sonido. El rango de potencia de excitación es de 5 a 30 W máximo.

Nota: Ahora existe confusión con Jet Flow: los emisores de sonido de inyección de tinta se venden bajo la misma marca.

Para los juguetones y la computadora.

Es posible suavizar la respuesta de frecuencia de los altavoces del automóvil y de los "rápidos" en un laberinto intrincado ordinario instalando una precámara de amortiguación de compresión (¡no resonante!) frente a la entrada, designada con K en la Fig. abajo.

Este mini sistema acústico está diseñado para que las PC reemplacen las antiguas y económicas. Los parlantes utilizados son los mismos, pero la forma en que empiezan a sonar es simplemente asombrosa. Si el difusor está hecho de seda, de lo contrario no tiene sentido plantar un jardín. Una ventaja adicional es el cuerpo cilíndrico, en el que la interferencia en el rango medio es casi mínima, siendo menor sólo en el cuerpo esférico; Posición de trabajo – inclinada hacia adelante y hacia arriba (AC – foco sonoro). Potencia de excitación: 0,6-3 W nominales. El montaje se realiza de la siguiente manera. orden (pegamento - PVA):

• Para niños 9 pegue el filtro de polvo (puede usar trozos de medias de nailon);
• Det. 8 y 9 están revestidos con relleno de poliéster (indicado en amarillo en la figura);
• Montar el paquete de tabiques utilizando soleras y espaciadores;
• Pegar los anillos de poliéster acolchado, marcados en verde;
• El paquete se envuelve, pegado, con papel Whatman hasta que el espesor de la pared sea de 8 mm;
• El cuerpo se corta a medida y se pega la antecámara (resaltada en rojo);
• Pegan a los niños. 3;
• Después del secado completo, lijan, pintan, colocan un soporte y montan el altavoz. Los cables que lo conectan corren a lo largo de las curvas del laberinto.

Sobre los cuernos

Los parlantes de bocina tienen un alto rendimiento (recuerde por qué tienen una bocina en primer lugar). El viejo 10GDSH-1 grita tan fuerte a través de su bocina que tus oídos se marchitan y los vecinos “no pueden estar más felices”, razón por la cual mucha gente se deja llevar por las bocinas. En los altavoces domésticos se utilizan bocinas curvadas porque son menos voluminosas. La bocina inversa se excita por la radiación inversa del GG y es similar al laberinto PV en que gira la fase de la onda 180 grados. Pero de otro modo:

1. Estructural y tecnológicamente es mucho más complicado, ver fig. abajo.
2. No mejora, al contrario, estropea la respuesta de frecuencia de los altavoces, porque La respuesta de frecuencia de cualquier bocina es desigual y la bocina no es un sistema resonante, es decir. En principio, es imposible corregir su respuesta de frecuencia.
3. La radiación del puerto de la bocina es significativamente direccional y su forma de onda es más plana que esférica, por lo que no se puede esperar un buen efecto estéreo.
4. No crea una carga acústica significativa en el GG y al mismo tiempo requiere una potencia significativa para la excitación (recordemos también si susurran a un hablante). El rango dinámico de los altavoces de bocina se puede extender, en el mejor de los casos, al Hi-Fi básico, y en los altavoces de pistón con una suspensión muy suave (es decir, buenos y caros), el difusor se rompe muy a menudo cuando se instala el GG en el cuerno.
5. Da más matices que cualquier otro tipo de diseño acústico.

Marco

La carcasa de los altavoces se monta mejor con tacos de haya y pegamento PVA; su película conserva sus propiedades amortiguadoras durante muchos años. Para el montaje se coloca uno de los paneles laterales en el piso, se colocan el fondo, tapa, paredes frontal y trasera, tabiques, ver fig. por el lado derecho y tapar por el otro lado. Si las superficies exteriores están sujetas a un acabado final, se pueden utilizar elementos de fijación de acero, pero siempre con pegado y sellado (plastilina, silicona) de las uniones no adhesivas.

La elección del material de la carcasa es mucho más importante para la calidad del sonido. La opción ideal es un abeto musical sin nudos (son una fuente de matices), pero no es realista encontrar tablas grandes para los altavoces, ya que los abetos son árboles muy nudosos. En cuanto a las cajas de plástico para altavoces, sólo suenan bien si están fabricadas de una sola pieza, mientras que las hechas en casa por aficionados, hechas de policarbonato transparente, etc., son un medio de autoexpresión, no una acústica. Le dirán que suena bien: pida encenderlo, escuche y crea lo que oye.

En general, los materiales de madera natural para los altavoces son difíciles: el pino de veta completamente recta y sin defectos es caro, y otras especies de construcción y muebles disponibles producen matices. Lo mejor es utilizar MDF. El Edifier mencionado anteriormente hace tiempo que lo adoptó por completo. La idoneidad de cualquier otro árbol para AS se puede determinar de la siguiente manera. forma:

1. La prueba se realiza en una habitación tranquila, en la que usted mismo debe permanecer primero en silencio durante media hora;
2. Un trozo de tabla de aprox. Se colocan 0,5 m sobre prismas hechos de secciones de esquinas de acero, colocadas a una distancia de 40-45 cm entre sí;
3. Con el nudillo de un dedo doblado se golpean aprox. 10 cm de cualquiera de los prismas;
4. Repita los golpecitos exactamente en el centro del tablero.

Si en ambos casos no se oye el más mínimo zumbido, el material es adecuado. Cuanto más suave, apagado y corto sea el sonido, mejor. Según los resultados de dicha prueba, se pueden fabricar buenos altavoces incluso con aglomerado o laminado; vea el vídeo a continuación.

Un sistema acústico de tres vías (AS) está diseñado para una habitación con un área de 25 a 30 m2 (volumen de aproximadamente 70 a 80 m3), en la que las paredes y el techo han sido tratados acústicamente con materiales fonoabsorbentes para minimizar Reflexiones y reducir el tiempo de reverberación.

Principales características técnicas:

Banda de frecuencia de funcionamiento: 40 – 20000 Hz

Nivel de sensibilidad nominal: 88 dB

Impedancia de entrada nominal: 8 ohmios

Peso de un altavoz: 50 kg

Descripción:

Es importante señalar de inmediato que la plena realización de las capacidades potenciales de los altavoces de alta calidad es imposible sin un enfoque cuidadoso en la elección de una fuente de señal, un amplificador de potencia y la ubicación correcta de los altavoces en la sala de escucha. Todos los elementos de la ruta de audio deben tener aproximadamente el mismo nivel de calidad.

El modelo AC VERNA 100A-022 está fabricado en forma de dos altavoces de tres vías, que se ensamblan en dos secciones separadas (foto en la Fig. 1): para la banda de bajas frecuencias (con reflejo de graves) y la de medios-agudos. -Banda de frecuencia, realizada con modernos cabezales dinámicos. Cada sección MF-HF se instala en el cuerpo de la sección LF mediante almohadillas de fieltro de 15 mm de espesor. Para que sea más fácil mover un altavoz relativamente pesado, se instalan rodillos móviles en lugar de soportes.

Las formas y proporciones del diseño acústico se optimizan para minimizar los efectos de difracción e interferencia que afectan el patrón de radiación. Para una implementación más completa de los efectos espaciales de los fonogramas reproducidos, se instala un cabezal de HF adicional en el panel superior de cada una de las dos secciones de HF medias. Funcionan en la misma banda que los frontales, pero se habilitan mediante filtros separados. Este diseño de diseño acústico le permite instalar altavoces en salas de escucha de una amplia variedad de formas. La distancia mínima a los oyentes está limitada a 1,5 m. La direccionalidad real de la sección de frecuencias medias y altas no requiere una ubicación estricta de los oyentes en relación con el sistema de altavoces.

La eliminación del paralelismo de los paneles de la carrocería, la sección transversal variable de los paneles delanteros y restantes de la carrocería, con su rigidez requerida, minimizó los reflejos sonoros dañinos de los paneles de la carrocería y la coloración del sonido. La ubicación del tubo bass reflex en la parte inferior del cuerpo, con una frecuencia de sintonización baja, permitía escuchar verdaderamente el sonido de los instrumentos musicales, y no la presencia o ausencia de las notorias frecuencias "bajas". Un examen subjetivo estricto al escuchar una amplia variedad de programas de género no reveló el tono "bass reflex" inherente a la mayoría de los altavoces con el diseño acústico "bass reflex system".

En la Fig. La figura 2 muestra el circuito eléctrico del altavoz. Un crossover consta de tres filtros que dividen el espectro de frecuencias de audio en tres bandas para los cabezales de paso de banda correspondientes. Para la banda de baja frecuencia, se utiliza un filtro de paso bajo de tercer orden (pendiente de atenuación de 18 dB por octava), para la banda de frecuencia media, de primer orden, y en la banda de alta frecuencia, para el cabezal inferior. (BA4) - tercer orden y para el parche superior (BA5) - segundo orden (12 dB por octava). La elección de la pendiente de la respuesta en frecuencia en los filtros está determinada por las propiedades de los cabezales dinámicos utilizados y su diseño acústico.

En la banda de baja frecuencia, el emisor es un cabezal dinámico de 10 pulgadas tipo 101847B, fabricado por AUDAX (Francia) según la especificación INFINITY (EE.UU.). Tiene un difusor de dos capas, cuya base es celulosa de fibra larga, recubierta con una fina capa de polímero duro. Con una masa del sistema móvil de 47 g y un desplazamiento lineal de +/-4 mm, el cabezal funciona en modo pistón hasta 400 Hz. Basado en el conjunto de características metrológicas y subjetivas, este cabezal de baja frecuencia tiene una relación calidad/precio muy alta. El bass reflex está sintonizado a una frecuencia de 28 Hz - 5 Hz por debajo de la resonancia principal del cabezal del woofer. En este caso, resultó preferible a la afinación clásica (a la frecuencia de resonancia principal).

Se presta especial atención al diseño de los altavoces para la banda de frecuencia media-alta (400-20000 Hz). Después de todo, es por la calidad de reproducción (sonido) de esta parte del espectro sonoro que se juzga la calidad del sonido de todo el sistema acústico. Al probar varios cabezales de rango medio y medio bajo, se seleccionó el SEAS H1262 (Noruega), que tiene difusores a base de celulosa de cinco pulgadas con un revestimiento amortiguador. Cabezales HF (preferidos inicialmente): Scan Speak 970000 (Dinamarca), con cúpulas de tela, así como SEAS H1149 adicionales. Los componentes seleccionados, además de altos parámetros objetivos y subjetivos, también tienen una alta estabilidad durante su vida útil.

Cabe señalar que los tipos de cabezales, sus áreas de radiación efectiva, las frecuencias de separación de bandas y los métodos de conmutación para un diseño acústico determinado se seleccionan de acuerdo con un algoritmo patentado específico.

El cuerpo 100A-022 (su dibujo se encuentra en la Fig. 3) está hecho de cuatro capas de MDF (8 mm de espesor) y madera contrachapada (10 mm). Durante el pegado, estos materiales se mantuvieron bajo presión durante 12 días, es decir, hasta que el adhesivo de dos componentes BERRIT polimerizó por completo. El revestimiento exterior es de chapa de zebrano con cinco capas de barniz semimate con endurecedor.

Las superficies internas de las decoraciones están cubiertas con fieltro suave natural de 15 mm de espesor. También se utilizaron como absorbentes de sonido bolsas de gasa con algodón y lana natural especialmente tratada VISATON (Alemania). En las zonas fresadas se monta un marco distanciador asimétrico en versión de baja frecuencia (profundidad 8 mm). Los cabezales LF se instalan en carcasas sin juntas, el resto se instalan a través de densos anillos de fieltro de 2 mm de espesor.

Los filtros de aislamiento utilizan condensadores domésticos K73-11 para una tensión de 250 V y resistencias no inductivas C5-16V con una potencia de 10 W. Las bobinas L1 y L2 se enrollan en un núcleo magnético de 2500 NM con dimensiones de 8x15x85 mm utilizando un cable PEV-2 con un diámetro de 1,3 mm, el resto, con un cable PEV-2 de 0,8. Su instalación se realiza sin cables de conexión. Los elementos filtrantes se seleccionan con una precisión del 0,5%. Las conexiones a los cabezales y terminales acústicos de entrada se realizan con cables de cobre (99,99% de pureza). El filtro de paso bajo está ubicado en el mismo diseño, respectivamente, los filtros de rango medio y de paso alto, en su propio diseño.

El período de rodaje de los altavoces es de al menos 300 horas cuando se suministra una señal de banda ancha con una potencia de 15 a 20 W.

Una evaluación subjetiva de la calidad del sonido de los altavoces modelo 10OA-022 la realizó el pianista y editor jefe de la edición rusa de la revista GRAMMOPHON (Gran Bretaña), experto Artem Avatinyan:

“Escuché el sistema acústico de Anatoly Demyanov en una sala con tratamiento acústico, los parlantes funcionaban en un sistema con un viejo reproductor de CD Philips CD 104.

Cuando vi los parlantes por primera vez, noté que tenían ruedas. Resulta que se necesitan rodillos para poder sacar fácilmente los altavoces de las esquinas de la habitación antes de escucharlos. La solución no perjudicó la transmisión del registro grave: los graves del altavoz son tímbriamente claros, perfectamente entonados, con un ataque agudo y dinámicamente flexibles. El tono (frecuencia fundamental) de los sonidos en la línea del pedal del órgano siempre se reproducía con precisión en un amplio rango (las secuencias de notas se percibían coherentemente, sin pérdida, como una melodía), y las delicadas características de la línea al tocar el contrabajo (solista, en pequeños conjuntos de jazz).

Sólo escuchaba grabaciones de música acústica (clásica y jazz) de la biblioteca musical del propietario y de la mía propia. El alto nivel de detalle musical y resolución musical es innegable. La paleta tímbrica y la atmósfera acústica de la música se transmitieron de forma muy natural y con una frescura cautivadora. Había algo valioso en el sonido de los parlantes: el sonido, desprovisto de sintéticos, es como un dibujo elegante, comparable a una pintura panorámica, realizado con diferentes técnicas (según la grabación) y con diferentes pinceles (no un rodillo, como sucede a veces). El escenario sonoro es aireado, muy preciso en el patrón espacial - se puede hablar no sólo de una buena resolución frontal, sino también de resolución de profundidad, e incluso juzgar la profundidad de campo (un término fotográfico) del espacio musical - claramente definido (enfocado) Se combinaron maravillosamente elementos que no se borran fácilmente. El orador no pretende transmitir adecuadamente la escala de una actuación musical (una gran orquesta sinfónica, una big band de jazz, etc.), pero proyecta el evento en el espacio de una pequeña sala con bastante claridad, incluso se podría decir con cuidado.

El locutor pasó la prueba más difícil para transmitir grabaciones de piano (clásico, piano de cola grande de concierto) (en una escala de 100 puntos) con 85. Fue muy emocionante escuchar las grabaciones de los pianistas una tras otra. El sistema elaboró ​​​​delicadamente el tacto, la uniformidad de los registros (excepto la parte superior), toda la gama de sonoridades del instrumento, desde pianissimo hasta poderoso fortissimo, transmitió el mensaje emocional que el pianista transmitía a las cuerdas a través de sus dedos. Se podía sentir el alto nivel artístico y la animación del sonido. Al escucharlo, obtuve una verdadera comprensión del arte de genios y maestros del teclado como Gilels, Argerich, Pletnev, Kempf... Quería escuchar más. “.

Al escuchar, utilizamos un amplificador construido sobre la base del conocido UMZCH VV con el máximo aprovechamiento de sus elementos estructurales. El diagrama de bloques general (amplificador operacional más amplificador de voltaje discreto y etapa de salida) siguió siendo similar al prototipo. Los métodos de corrección de frecuencia, los tipos de transistores y sus modos cambiaron fundamentalmente. El amplificador operacional de entrada fue reemplazado por LM318, ya que tiene una mayor linealidad de la etapa de entrada. El circuito integrador de equilibrio se rediseñó para suministrar la señal de corrección al circuito OOS y no a los circuitos internos del amplificador operacional (lo que en el amplificador original afecta significativamente la linealidad de la etapa de entrada del amplificador operacional). El propósito de estos cambios era suprimir el efecto de ampliación del espectro de distorsión de intermodulación causado por la introducción de OOS. Es este efecto el principal motivo de la aparición de un sonido "opaco" y una mayor fatiga al escuchar la gran mayoría de amplificadores semiconductores con OOS. Además, este problema (en distintos grados, claro está) es inherente a casi todos los amplificadores con realimentación disponibles en el mercado, tanto semiconductores como de válvulas.

El amplificador mejorado de esta manera se diferencia fundamentalmente del prototipo en cuanto a las propiedades resultantes. Lo que se puede medir objetivamente es que el nivel de los productos de intermodulación que surgen de una señal multifrecuencia en la región de 1 a 10 kHz ha disminuido decenas de veces, hasta un nivel de aproximadamente -90 dB en relación con los componentes principales (y por debajo de -100 dB). dB respecto a la potencia nominal). La diferencia percibida subjetivamente es la "suavidad", una "cantidad" y un "volumen" inesperadamente grandes de detalles de frecuencias medias y altas de bajo nivel en los fonogramas, especialmente cuando se utilizan altavoces con controladores de HF de cinta o isodinámicos. Esto se debe a la falta de efecto de enmascaramiento de pequeños detalles debido a los productos de distorsión. El amplificador no causa fatiga al escuchar y tiene un sonido detallado (refinamiento y evaluación de S. Ageev).

En conclusión, cabe señalar lo siguiente:

1. Al repetir el diseño, es difícil encontrar un reemplazo para el cabezal de baja frecuencia INFINITY 101847B, que tiene una serie de características subjetivas y de medición positivas que rara vez se combinan. El reemplazo más adecuado puede considerarse el cabezal de bajo Aurum Cantus AC-250MKII (China), que tiene las valoraciones instrumentales y subjetivas más similares a las anteriores. Es posible utilizar dos cabezales SEAS H1288, pero en este caso el volumen existente de procesamiento de baja frecuencia debe aumentarse entre un 30 y un 45%.

2. Durante una evaluación subjetiva del sonido por parte de expertos, se instaló un conjunto de cables de red, interconexión y altavoz "Sirius", fabricado por M. Gusarov (Moscú). El sonido de los parlantes con este juego de cables permitió revelar significativamente el potencial de los controladores utilizados, el sonido adquirió timbres verdaderamente naturales, los instrumentos sonaron tridimensionales y las partes vocales de los intérpretes de ópera adquirieron la máxima plenitud y naturalidad. Esto era especialmente evidente al tocar música clásica. No se pudieron utilizar cables de otros fabricantes, ya que algunos extranjeros que suenan similares son al menos un orden de magnitud más caros.

3. El sistema también reproduce adecuadamente otros géneros musicales, incluidos aquellos con ricos componentes de baja frecuencia, sin revelar limitaciones en el rango dinámico a presiones de hasta 95 dB.

4. El informe completo del examen instrumental y subjetivo se puede leer en la revista STEREO VIDEO N° 1 del año 2010.

5. Los parches de rango medio SEAS H1262 requieren al menos 400 horas para un rodaje completo (estabilización total de las características electroacústicas) con una potencia de señal musical de entrada de 5 a 10 W. Durante este tiempo, el sonido de los parches cambia drásticamente para mejor. lo cual se confirma instrumentalmente (respuesta de frecuencia, control de la reproducción de fragmentos de una señal real en un analizador de espectro, etc.). Los programas especiales grabados en CD producidos por varias empresas extranjeras ayudarán a reducir significativamente este tiempo. Esto debe tenerse especialmente en cuenta a la hora de repetir el diseño, ya que los valores inicialmente seleccionados de los elementos filtrantes separadores pueden cambiar.

6. Cabezales HF SCAN SPEAK: lo primero que llama la atención de ellos es que se suministran en pares combinados. Es una pena que estas características pareadas no siempre correspondan con las declaradas por el fabricante. Y la presencia de “sillines” (caídas de respuesta de frecuencia de 3 a 5 dB en la banda de 3000 a 6700 Hz), según el autor, no se compensa de ninguna manera con el ancho de banda de reproducción de 30 000 Hz y el gran ancho de banda (hasta 10 W). en la banda 5000 – 20,000 Hz) potencia de entrada. Los parches "sin calefacción" añaden notas ásperas al sonido. Después de 100 horas de calentamiento, la "dureza" disminuye un poco. Pero al estudiar siete pares de cabezas, este efecto no desapareció por completo. Después de un año, se decidió reemplazar estos productos con cabezales USHER 9950-20 (Alemania), que no solo tienen evaluaciones subjetivas más preferibles y excelentes características metrológicas que corresponden completamente a los datos del pasaporte, sino que también tienen un costo significativamente menor.

El autor agradece las consultas y la asistencia técnica brindadas al presidente honorario de ingenieros de sonido de Rusia, I.P. Veprintsev, el profesor A.S. Gaidarov, al desarrollador y fabricante de cables de conexión, M. Gusarov, así como al grupo de metrólogos que proporcionaron equipos especiales.

Puede leer más información sobre los datos de AS.

Revista radial N° 5, 2011